衣柜哥:意大利家具產業的設計創新機制與文化
意大利式設計立异顯現了與其他設計强國彻底分歧的环境，不但是設計气概的差别，還包含社會、經濟和工業布局等多方面内容的差别。設計钻研顯示，“意大利設計”發生于設計師和中小型企業之間的合作無懈。當從設計史的角度阐發“意大利設計”的蜕變與外部變革的瓜葛時，咱們可以從意大利最具代表性的家具財產中获得启迪，意大利式家具設計立异的機制與文化顯現出一種繁杂的团體式、散布式和交互式模式。1、設計立异與怪异的处所家具出產系统
活着界范畴内，意大利的家具出產系统是至關特此外，日本瘦身產品,浩繁出產统一類型家具產物的中小型企業汇集在一块儿，形立室具財產集群。這些財產集群多是毗连着國際首要制造業中間的企業集群，比方米兰四周的坎圖（Cantù）市，也多是同享不异區域的企業集群，比方意大利东北部弗留利-威尼斯朱利亚（Friuli-VeneziaGiulia）地域，或是真正互相联系關系的有關特定出產作瓜葛的企業集群。
基于經濟、社會和文化方面繁杂的联系關系性，這些集群内家具企業之間有着难以厘清的繁杂瓜葛，他們汇集為財產區，構成為了一個真實的处所出產體系。在這些出產體系中，家具企業之間除經濟瓜葛，也凸起了文化和社會层面的联系關系性。在有着“設計至上”特性的意大利家具財產中，企業具有着壯大的應答市場變革的反响性和機動性，這些特征令其具备杰出的顺應情况和快速知足新的市場请求的能力。同時，如许的機動性也有用清除國際家具市場的激烈動荡和不肯定身分。在乎大利家具出產體系中，設計公司更像是“設計整合公司”，它們固然只是出產體系的一部門，可是這些設計公司必需當真地斟酌观點化產物、原型設計、市場营销的全部進程，并在处所出產體系中寻觅符合的專業化出產企業。意大利設計公司的這類脚色和事情模式使其布满活气且营業忙碌，一個設計項目可以指导全部財產區出產資本的設置装备摆設。
在乎大利家具財產中，設計與經濟、出產模式創建了安定的接洽。起首，從設計在經濟勾當中饰演的脚色来说，意大利中小企業從来将設計視為一種“立异引擎”。究竟上，設計既作為驱動器打造了“意大利制造”，又被作為一種东西来捕获新的市場需求，并把市場需求转化為現實的出產使命。設計與經濟、出產模式的瓜葛可以經由過程企業家和設計師之間的瓜葛直接表現。在乎大利，設計師不但被请求設計出產物的外观造型和内部布局，并且要理解息争释市場對這類設計的需求，展望消费者的采辦愿望，环抱市場需求構建一個“設計故事”。在以設計為导向的家具行業中，意大利企業家已習气于與設計師會商新產物的設計、市場定位和可能的技能與贩賣解决方案。
20世纪的設計曾只是一個家具企業應答市場需求的脚色，厥後才成长成企業的计谋东西。在乎大利，設計從一起头就成长成為一種计谋东西，而不是厥後與企業辦理相连系後成為计谋瘦肚子方法,东西。這類将設計視為计谋东西的立場正跟着不竭變革的市場环境而蜕變，設計立异體系的能力變得愈来愈繁杂，設計的内在扩大到了新的范畴，設計也有了新的脚色和實践情势。這類變化是深入的，設計的内容渐渐從設計物資内容转移到了設計非物資内容。設計作為物資和非物資身分的繁杂连系體，它已上升到一個新的计谋高度。在乎大利家具財產中，很多家属企業由開創人或他/她們的儿女直接辦理。家属企業中有一些大型企業，如拉圖兹（NATUZZI）团體（世界聞名的意大利沙發制造商）和阿特米德（Artemide
Group）团體（世界顶尖的灯具制造商），但中小型企業常常盘踞主导职位地方。在乎大利，家属企業的数目占企業总数目的92％。從辦理的角度来看，家属企業有其本身的上風，但也有一些弱點——因為企業主的持久存在和滋扰，职業司理人常常缺少授权。但另外一方面，這也多是一種上風，由于這些具有绝對权利的企業主/辦理者可以或许快速和踊跃地做出决议。企業家敏捷的選擇常常會带来危害，但這也带来了明白的方针和结果，晋升了企業的立异能力和竞争力。在家属企業占主體的环境下，人際瓜葛和雇佣瓜葛具备很强的活動性。人們的事情時候和苏息時候之間的界线起头模胡，人際瓜葛也远远超越了當地公司之間的界线。在家具財產區，這類环境尤其较着。在那邊，設計師、技能职員和企業主常常會在酒吧内评論辩論事情，會商設計立异，企業主和雇員之間的信赖瓜葛获得了增强。酒吧成為社會的中間，也成為了新的集會場合，人們在酒吧交换常识和履历，并激起新的立异勾當。
企業主與本地社會和文化的交融，有益于他們發明當地糊口中呈現的新需求，這些需求包含平常糊口中的食品、住房、家居、打扮等，這些糊口中的新需求可以通太小公司乃至是工匠的辦事获得知足，新需求晋升了人們的物資糊口质量，也知足了人們的精力需求。這些新需求是一種糊口方法的表达，即便它們發生于特定的处所，依然合用于分歧处所人們的需乞降愿望。在将来，這些新需求可以转化為在市場上大行其道的新產物和新辦事。
在乎大利家具財產中，傳统的家具企業凡是在一個密闭的財產集群内運营，在這個出產體系内，企業崭露头角的機遇主如果获得社會和業界的承認，這致使企業對缔造“標致的、建造精巧的產物”有着强烈的動力，而不但仅是為了红利。這類對某種“美的經濟”的寻求可以接洽到意大利古老的文化遗產。在古代社會，工艺和艺術之間的界线其實不那末较着，最佳的工匠之間的竞争雷同于今天小型家具企業之間的竞争。這類持续至今的竞争使不少意大利企業仍然保存着工匠心态。就像美國硅谷傳怪杰物亚當·奥斯本（AdamOsborne）的出色描写那样：工艺的特征本色就是回绝用来與艺術相區分。
圖1，米兰設計周重要展區散布圖
工艺應與設計完善的相连系。在設計、出產中引入一些工艺特性，是意大利中小型家具企業主寻求的一種抱负状况，就像工匠和企業主們認為“真實的自豪在出產進程中”，同時也把工艺上升到作為“基于美學根本的、品德的糊口方法”。
2、設計展會與設計傳布體系孕育設計立异
20世纪90年月，跟着意大利設計界和家具企業對付展览需求的增长，纯潔以贸易展览為目標的米兰國際家具展已不克不及知足各種企業和小我的展览需求。1990年，在設計大家和INTERNI杂志的配合鞭策下，以米兰國際家具展為依靠，以米兰三個焦點設計街區為主體的米兰設計周（MilanDesignWeek）正式表态。米兰設計周极大丰硕了米兰設計展览體系的内容，使米兰無可争议地成為國際設計之都。米兰設計周的举行使米兰市成為一個設計會展體系，并乐成地将米兰的废旧工業區转型為設計創意財產區，動員了米兰市及其周邊經濟的转型成长。（圖1）意大利语“FuoriSalone”的意思就是米兰國際家具展的場外展览。如今的米兰設計周早已超出了傳统的贸易展現功效，從一個展現設計文化和實行性設計的展會演酿成一個米兰全城介入的庞大的國際性設計周。米兰設計周成為了“意大利設計”和“意大利制造”最乐成的國際展現平台，同時也是國際設計專業人士不容错過的專業信息交换中間。在這個笼盖全城的勾當中，設計周占用了所有可以或许操纵的空間，從日常平凡的會展中間、各個時尚品牌的賣場到傳统的博物馆和画廊。
米兰這個“設計展會體系”形成為了其本身怪异的竞争力，這個體系既包含巨大的贸易展览，又包含各類丰硕的設計、文化勾當。與世界其他地域大型家具博览會分歧的是：在這里，人們把產物展現變化為設計創意、設計观點的展現，冲破了展現地址、空間的限定。米兰全部都會，包含設計、艺術、時尚、遊览、餐饮和文娱等行業都介入到這場隆重的設計周當中，每個来到米兰的人均可以介入到這些會商與互動中。設計傳布體系與設計會展體系配合孕育着設計立异，同時促成了意大利家具設計教诲體系的成长。以Abitare，Casabella，Domus，INTERNI，Ottagono，ddn-DESIGNDIFFUSIONNEWS等為代表的意大利設計杂志不竭向全球展現和推行代表着“意大利設計”和“意大利制造”的家具和室内装潢產物和設計，為“意大利設計”夺取國際话语权。此中，INTERNI杂志更是米兰設計周的倡议者和鞭策气力，每一年米兰設計周的開幕嘉會莫過于INTERNI杂志举行的的設計大會。（圖2）近几年，這場嘉會都放置在米兰大學老校區（Ca'Granda）内，這里可以说是INTERNI杂志的主場。在這座始建于16世纪的古老修建天井中，杂志约请世界顶级設計師和艺術家設計并建造大型装配艺術（圖3），同時展出昔時米兰各設計名校优异學生结業設計作品，培養青年設計人材，约请来自世界各地的新锐設計師展現他們的立异設計設品，搭扶植计交换平台，孵化設計立异界各地的新锐設計師展現他們的立异設計作品，搭扶植计交换平台，孵化設計立异。
圖2,INTERNI杂志举行的“Feedingnewideasforthecity”設計大會
3.INTERNI杂志约请世界知名修建師和設計師設計的大型装配艺術作品
4.马西莫·莫罗齐、吉奥·庞蒂、埃托·索特萨斯、米歇尔·德·卢奇都曾在托斯卡纳展開設計勾當
3、設計師和企業家之間基于信赖瓜葛的產物設計计谋互助
對付意大利家属家具企業来讲，它們具备优异的設計能力與计谋思惟，并且配有外部辦理資本的時辰，具有工匠心态依然是這些企業的首要特性，并深深地影响着它們與設計師的瓜葛。這些家属企業的外部互助設計師固然在企業内承當着設計总监或是設計司理的脚色，但外部的位置又使這些設計師不受企業内各類规章轨制的束缚。他們可以在外部获得設計常识，领會國表里市場的新趋向，并與内部設計資本相连系，對企業的產物設計和出產工艺從新举行斟酌。與外部設計師的合作無懈是意大利家具企業家的首要特性。在大大都环境下，這類慎密瓜葛經由過程交情延续下去。企業對互助設計師的選擇超出了設計師的設計气概必定要切近公司產物“气概”的這一原则，企業常常選擇那些與企業家属具备杰出私家瓜葛的設計師举行互助。從20世纪60年月意大利“激進設計”在國際上突起起头，這類企業家與設計師之間的雙向選擇祛痘方法推薦,一向與意大利的文化解放和家属文化相干。如米兰北部的蒙扎和布里安扎省（ProvinciadiMonzaedellaBrianza），這里家具財產的鼓起與该地域久长的木成品制造傳统和村落文化有着紧密亲密接洽，而不是與外来投資和當局政策等這些外部身分有關。
在乎大利，企業家經由過程創建與設計師的瓜葛得到一些免费建议的做法，這在曩昔被認為是有失身份和有辱人格的。對付企業来讲，設計師被認為是技能、能力的载體，出格是從文化的角度来看，他們與前锋艺術界和修建界连结着紧密亲密的接洽，這使設計師始终连结着坦荡的視线和對風行趋向的精准掌控。意大利設計突起于二战後的重修時代，它與那時的社會文化變迁和修建實践慎密连系。與其他設計强國分歧的是，“意大利設計”初期常常代表的不是技能和工艺，而是與社會思潮和政治活動有着紧密亲密接洽。
今天，大都意大利家属家具企業都還由家属成員把握，出格是那些第二代或第三代企業掌門人，他們已渐渐成长創建了本身的企業谋划理念和气概，之前的“家属設計師”對產物設計的影响愈来愈小。如许的機動變革预示着企業将加倍機動地與外部設計師互助，摸索获得外部設計資本的新路子。
同時，企業家對設計的计谋修護面膜推薦，性感化的熟悉也在不竭增长，并是以催生新的設計專業和新的教诲路子。如米兰理工大學（PolitecnicodiMilano）設計學院開設的產物設計计谋课程和多莫斯設計學院（DomusAcademy）開設的贸易設計课程。這些课程傳授設計師經由過程阐發企業的重要竞争力和竞争敌手的环境，進修若何读懂企業谋划环境表，從新斟酌企業的產物定位、品牌扶植和產物组合，為企業供给產物設計计谋辦事。設計師找到了一種新的方法為企業供给設計立异辦事，經由過程為企業供给咨询来傳输設計常识和信息。這類產物設計计谋使部門家具企業在利润和名誉上得到庞大乐成，固然這些都創建在設計師和企業家互相信赖的根本上。
4、家具財產區中的隐性與顯性瓜葛體系
配合促成設計立异意大利家具設計立异的自觉式發展印证了一個配合的理論，即設計立异可以發生于典范的“隐性常识”特性的处所出產系统里，發生于不法则的、疏松的設計立异運作方法里。在乎大利家具財產區中有一個隐性的瓜葛體系，它是一種重要基于处所价值观念的瓜葛網。信赖在這些瓜葛網中承當着焦點感化，信赖也是各類举動者在制订举動准则的現實進程中所要斟酌的首要身分，信赖成為實際事情中人與人互助的首要根本。在如许的體系中，設計師常常饰演着企業和工匠之間活化剂的脚色。設計師不但介入產物設計的進程，還介入公司全部价值體系的運作，包含對產物、辦事和营销的設計。
米兰理工大學的案例钻研指出：在家具企業的谋划勾當中，企業的营销方案常常是由設計驱動的，恰是設計激活了企業的全部价值链體系，促成了企業贸易收集的扩展。在谋划勾當中，設計激活了現有的或新呈現的谋划收集，人們都以一種交互式的情势介入贸易收集协作，這類交互式扶植進程促使企業的谋划收集范畴不竭扩展，谋划收集中的举動准则和文化也在乎大利的分歧家具財產區中分散。可是今天咱們也不能不認可，跟着全世界化的成长和互联網通讯技能的分散，這類处所性的家具財產的谋划收集正逐步落空其傳统的处所性根本。意大利設計師做出的設計常常是观點性的，在举行详细布局設計以前必要設計師具备構想“產物故事”的能力。阿特米德团體总裁埃内斯托·吉斯蒙迪（ErnestoGismondi）说道：“我在美國观光照明博览會的時辰，我在與互助火伴的交换中称号咱們研發的灯具為‘痴人’，而他們不克不及大白我在说甚麼。當我回到意大利的時辰，我意想到了這此中的缘由。”他的這段话被另外一位首要的意大利設計師维科·马吉斯特蒂（VicoMagistretti）诠释道：“‘痴人’灯具還常常在他的演讲、文章、访谈中被提到，他本人對這個观點是如斯明白，他可以讲述一個有關‘痴人’灯具的故事，但其實不代表這類意大利設計師的理念和做法是一種顯性常识，它也不是一種隐性常识，而是一種介于隐性和顯性之間的中心常识。”這類常识是企業内部和外部介入者互助進程中發生的火花，它為企業主、技能职員、供给商供给了一種大師都可以或许理解的沟通方法，而設計師恰是缔造這個產物故事的总监。除要缔造這些品牌故事和設計灵感，設計師還要起到信息桥梁的感化，他們要有與技能职員、企業主、經销商和技能供给商沟通的技能和能力，還要節制全部沟通過程。
意大利家具設計的國際吸引力，本源在于產物設計立异基于可辨認的意大利式糊口方法，這類糊口方法經由過程顯性的“地域家具出產體系”的構建使满意大利設計得到了國際性的承認。意大利家具財產區中存在一個顯性瓜葛體系。比方托斯卡纳大區的家具財產區具有完备的財產链，區内的家具財產與本地的原辅质料、木匠機器財產形成為了完备的家具上下流財產链，在大區内部形成為了较為周全的出產配套體系和技能、装备支撑體系，區内企業構成為了长处配合體，并形成為了团體竞争上風。這類出產體系分歧于現代大型公司的出產组织體系，這些中小企業也不具有資金和人材的上風，可是企業之間經由過程家属感情、地區文化和社會组织互相接洽和和谐，包管當地家具設計立异良性可延续成长，并發生了一批影响世界的設計大家和事情室，如阿基佐姆事情室（ArchizoomAssociati）和超等事情室（Superstudio）。從20世纪30年月起头，在托斯卡纳大區的設計師吉奥·庞蒂（GioPonti）摸索和钻研了意大利現代設計的成长標的目的；二战竣事後，米歇尔·德·卢奇（MicheleDeLucchi）和斯帕托利尼（Spadolini）起头摸索理論與手工艺家具實行；波普艺術和激進設計气概在乎大利托斯卡纳鼓起，并呈現了意大利战後現代設計的標记——VESPA踏板摩托車；埃托·索特萨斯（Sottsass）在托斯卡纳带领早洩,孟菲斯（Memphis）對現代設計的摸索。這些設計師和設計實践成為意大利現代設計的首要構成部門，也為托斯卡纳大區家具財產留下了深挚的設計立异傳统。（圖4）托斯卡纳大區家具企業历經几代人的打拼造傳统和出產技能窍門。但在信息期間經濟全世界化的布景下，单其中小型企業都無力投入資金和人力拓展全世界市場，旧有的家具財產成长模式已不顺應國際化竞争。20世纪90年月以来，托斯卡纳家具企業起头摸索新的成长模式，在大區當局和家具行業协會的指导下，浩繁中小企業起头追求與处所大學、企業設計與立异中間互助展開設計立异和技能立异。
佛罗伦萨大學和佛罗伦萨美術學院為區内家具企業培育了大量設計立异人材，此中佛罗伦萨大學修建學院的工業設計專業汗青久长、气力雄厚，可以或许培育高程度的設計實践人材和設計理論钻研人材。除大學的支撑以外，家具企業更获得了企業設計與立异中間的支撑，托斯卡纳家具與室内設計协會（CSM）在大區内担當着企業設計與立异中間的带领脚色。该协會建立于1982年，其主旨為經由過程整合高程度的設計師和各范畴專家資本，構成以“企業—大學—企業設計與立异中間”為主體的钻研與立异收集，為區内家具設計與制造企業供给設計立异和技能立异辦事，不竭鞭策區内家具財產的進级转型，尽力應答國際化過程中所面對的立异压力。今朝，得益于新的立异成长模式，托斯卡纳大區内呈現了一批具备國際知名度的家具企業和品牌，如Segis、Dema、DelTongoGroups，等等。
总结
意大利家具財產的設計立异機制與文化钻研是一個纷纷繁杂的體系，從分歧的視角、维度钻研总能获得有趣的成果。整體而言，团體的、散布式和交互式的設計立异模式是意大利式家具設計立异的機制與文化的首要特性。在如许的布景下钻研意大利家具設計立异彷佛深受設計師和企業之間的瓜葛的影响。這二者之間的慎密连系给設計師供给了一個好的機遇，使其成為企業設計计谋的制订者和履行者。從國際市場的层面上察看，這些意大利处所家具出產體系具备很强的扩大力，固然設計立异都是基于本土文化，但這给了設計師和企業產物一個配合团體身份——“意大利設計”。意大利家具設計的乐成不是科學钻研和政策鞭策的成果，而是創建在得到國際承認的糊口方法和立异模式上。今天，意大利傳统的处所家具出產體系正转化為開放性的國際收集，意大利企業得到了更多設計資本，使意大利家具出產系统更具立异性和竞争力。今天我國早已成為世界第一出產大國，可是家具設計立异依然是我國度具財產成长的短板。笔者深刻阐發了意大利家具財產的設計立异機制與文化，但愿可觉得我國分歧經濟程度地域的家具財產园的立异成长供给有价值的参考和导。
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